США на Венецианской биеннале переживают один из самых хаотичных сезонов за десятилетия
Каждые два года Соединённые Штаты отправляют художника представлять страну на Венецианской биеннале современного искусства — крупнейшем международном арт-форуме, который часто называют «Олимпиадой мира искусства». Обычно участие в американском павильоне становится вершиной карьеры художника. Но подготовка к Biennale Arte 2026 превратилась в политический и организационный кризис.
Куратор американского павильона Джеффри Аслип утверждает, что ситуация полностью под контролем.
«Это самая спокойная выставка, которую я курировал за последние 30 лет», — заявил он.
Тем не менее именно павильон США на Венецианской биеннале 2026 стал объектом споров, критики и слухов — во многом из-за вмешательства администрации Дональда Трампа, задержек в финансировании и непрозрачного процесса отбора художника.
Что происходит с павильоном США на Венецианской биеннале
На протяжении десятилетий США отправляли в Венецию крупнейших художников XX и XXI века — от Джаспера Джонса и Джорджии О’Киф до Симоны Ли и Джеффри Гибсона.
Однако в 2026 году привычная система была фактически разрушена.
Вместо стандартной процедуры отбора, которую обычно координирует Национальный фонд искусств США (NEA), решение принималось напрямую через Госдепартамент США. При этом сама структура федерального финансирования искусства в последние годы серьёзно ослабла из-за политики администрации Трампа.
Результатом стала беспрецедентная ситуация:
- сроки подготовки сорваны,
- финансирование оказалось непрозрачным,
- ключевые участники проекта вызвали вопросы внутри арт-сообщества.
Кто такой Альма Аллен — художник павильона США
Главным представителем США на Венецианской биеннале 2026 стал скульптор Альма Аллен — художник с устойчивой, но относительно малозаметной карьерой.
После объявления его имени в международной прессе начали массово появляться публикации с вопросом:
«Кто такой Альма Аллен?»
Аллен работает с органическими абстрактными формами, используя:
- американский орех,
- мрамор Colorado Yule,
- древесину,
- ручную резьбу,
- компьютерное моделирование.
Его будущая выставка в Венеции получила название Call Me the Breeze.
Несмотря на участие в Whitney Biennial ещё в 2014 году, Аллен никогда не считался центральной фигурой американского contemporary art. Более того, по словам представителей художника, участие в павильоне США привело к разрыву отношений с двумя галереями.
Сам Аллен дистанцируется от политики:
«Он представляет Америку, а не действующую администрацию», — заявили в галерее Perrotin.
Почему вокруг павильона США возник скандал
Главная причина конфликта — непрозрачность процесса отбора.
Обычно павильон США организуют крупные музеи или авторитетные арт-институции. В этот раз организацией занимается новая структура — American Arts Conservancy (AAC), о которой практически ничего не известно.
Организацию возглавляет Дженни Паридо — бывшая владелица магазина товаров для животных. До этого она не была заметной фигурой в международном искусстве.
При этом СМИ обратили внимание на её возможные связи с Эрин Скавино — участницей шоу Дональда Трампа «The Apprentice» и сотрудницей программы Art in Embassies при Госдепартаменте США.
Издание Puck сообщало, что именно Скавино могла участвовать в формировании новой структуры специально под американский павильон.
AAC отвергает обвинения, называя их «спекуляциями и искажением фактов».
Политика Дональда Трампа и искусство США
Подготовка павильона совпала с 250-летием основания США, которое администрация Трампа использует как часть кампании по продвижению идеи «американской исключительности».
На этом фоне художественная среда всё чаще сталкивается с политическим давлением.
В заявке на Венецианскую биеннале 2026 впервые появились формулировки, ограничивающие инициативы в области:
- diversity,
- equity,
- inclusion (DEI).
Это резко контрастирует с предыдущими американскими павильонами:
- Симона Ли стала первой темнокожей женщиной, представлявшей США в 2022 году;
- Джеффри Гибсон в 2024 году стал первым Indigenous-художником с персональным павильоном США.
Многие критики считают происходящее отражением общей культурной политики администрации Трампа:
- сокращение финансирования искусства,
- усиление контроля над музеями,
- давление на выставки о расе и идентичности.
Почему арт-сообщество внимательно следит за Венецией
Историки искусства считают нынешний кризис симптомом более широких процессов в США.
Профессор Колумбийского университета Александр Альберро отметил:
«Историки обязательно будут изучать этот павильон. Он очень точно отражает нынешний момент».
Проблема касается не только выставки как таковой. Американский павильон традиционно включает:
- образовательные программы,
- перформансы,
- культурные инициативы,
- международные проекты поддержки художников.
Однако сайт AAC практически не содержит информации о будущих программах или общественной деятельности.
Кто такой Джеффри Аслип
Отдельное внимание вызывает фигура куратора Джеффри Аслипа.
В 2016 году он покинул пост главного куратора CAM St. Louis после громкого скандала вокруг выставки художника Келли Уокера, использовавшего изображения насилия над темнокожими протестующими.
Выставка вызвала обвинения в расовой нечувствительности и протесты сотрудников музея.
С тех пор Аслип не занимал крупных музейных должностей в США, хотя курировал павильон Мальты на Венецианской биеннале 2022 года.
Сам куратор подчёркивает, что его выбор Альмы Аллена был осознанным и основан исключительно на художественных качествах работ.
Что будет с павильоном США дальше
Главный вопрос остаётся открытым: сможет ли American Arts Conservancy успешно реализовать американский павильон в условиях:
- ограниченных сроков,
- непрозрачного финансирования,
- политического давления,
- внутреннего конфликта в арт-среде.
Для США Венецианская биеннале всегда была не просто выставкой, а инструментом культурной дипломатии и символом влияния американского искусства.
Теперь же Biennale Arte 2026 рискует стать не триумфом contemporary art, а отражением политической турбулентности внутри самой Америки.
Почему это важно
История вокруг павильона США показывает, как быстро политика начинает влиять на международное искусство.
Вопрос сегодня уже не только в том:
кто представляет Америку в Венеции,
а в том:
какой именно образ США страна пытается экспортировать миру через искусство.